Блог

Aug 23, 2023

Искусство переосмысления: как художникам не попасть в категорию «классиков»

«Не засовывай меня в один ряд, чувак», — говорит Супер Ханс Джезу во время популярного ситкома «Пип-шоу», когда пара готовится отправиться в путь. Несмотря на все комедийные и вымышленные параметры этой сцены, она попадает в самую точку.

«Не засовывай меня в один ряд, чувак», — говорит Супер Ханс Джезу во время популярного ситкома «Пип-шоу», когда пара готовится отправиться в путь. Несмотря на все комедийные и вымышленные параметры этой сцены, она попадает в самую точку. Ни один достойный музыкант не хочет, чтобы его классифицировали. Вот уже много лет музыканты всех мастей отвергают, когда фанаты и средства массовой информации загоняют их в рамки, поскольку это означало бы признание поражения и то, что они являются теми, кем никто не хочет быть: одномерными и, предположительно, поэтому скучными. Тем не менее, несмотря на весь этот страх перед тем, что творческие достоинства будут умалены простым обозначением жанра или определением конкретного стиля, некоторые избранные на протяжении многих лет показали, что классификации можно избежать. Хотя существует несколько способов избежать попадания в метафорический резервуар с хлором, такой как Шаму, они являются мастерами одного из самых известных способов сделать это: искусства переосмысления. Многим людям удалось измениться, и сегодня мы используем три лучших примера: Дэвид Боуи, Talk Talk и Arctic Monkeys.

Нет сомнений в том, что Дэвид Боуи был величайшим перевертышем популярной музыки. Творческий хамелеон, который держал всех в напряжении, его история известна. Начав свою карьеру как незабвенный Дэви Джонс в эпоху, когда каждый артист пытался стать звездой, его ранние музыкальные усилия в этом облике, а затем в качестве юного Дэвида Боуи были не чем иным, как полным и объективным провалом. До того, как в 1967 году вышел его дебютный альбом, уроженец Брикстона выпустил шесть неудачных синглов как в сольных проектах, так и в составе многочисленных групп. Фактором, характеризующим эту главу, является то, что он боролся за какое-либо осязаемое творческое направление.

После многочисленных неудач в представлении своей карьеры широкой публике менеджер Боуи Кеннет Питт заказал рекламный фильм «Люблю тебя до вторника». Это был пиар-ход, призванный продемонстрировать таланты 22-летнего артиста и распространить информацию среди гораздо большей аудитории. Демонстрируя гениальность, которой всегда обладал Боуи, теперь, когда ему дали тему для риффа, именно для этого фильма Боуи написал свой первый хит «Space Oddity», номер, который теперь считается одним из его окончательных хитов. Хотя «Love You до вторника» не был выпущен до 1984 года из-за отсутствия интереса, проект вдохновил Боуи настолько, что он написал песню, которая дала бы ему основу в культурном разговоре и доказала бы, что он не безнадежен.

В апреле 1969 года Боуи встретил Анджелу Барнетт, и через год пара поженилась. Многие приписывают изменение его эстетики, именно Барнетт познакомила своего мужа с самой захватывающей и развивающейся сценой той эпохи - глэм-роком. Это оказалось еще одной частью головоломки для Дэвида Боуи. После успеха "Space Oddity", занявшего пятое место в Великобритании, Боуи был готов сделать следующий шаг. Теперь он чувствовал, что ему не хватает группы «для выступлений и записи – людей, с которыми он мог бы общаться лично».

Соответственно, Боуи сформировал группу. В состав группы, известной как The Hype, входили Мик Ронсон на электрогитаре, Тони Висконти на басу и Джон Кембридж на барабанах. Квартет также имел стилистическую концепцию и создавал костюмы и образы для сопровождения музыки. Вскоре после ссоры с Боуи Кембридж ушел, и его заменил Мик «Вуди» Вудмэнси. Группа записала третий альбом Боуи, The Man Who Sold the World, который был выпущен в 1970 году. Благодаря знаменитому заглавному треку, Боуи продвинулся дальше в свое будущее, заложив некоторые основы для альбома 1972 года The Rise and Fall of Ziggy Stardust и «Пауки с Марса», которые станут для него настоящим прорывом, а альбом многие считают его величайшим шедевром.

Во время тура с The Man Who Sold the World и его преемником, Hunky Dory 1971 года, Боуи создал концепцию персонажа Зигги Стардаста, соединив образ Игги Попа эпохи Stooges с музыкой Лу Рида, которого он назвал «настоящим поп-идолом». ». Ханки Дори также стал свидетелем того, как в группу вошел басист Тревор Болдер, а после того, как пластинка перешла в более искусный рок-стиль, для Зигги Стардаста все стало на свои места. Группа также сменила название на «The Spiders from Mars», очень глэм-роковое название.